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看《無(wú)證之罪》，難免會(huì)想起三年前那部獲得柏林金熊，讓中國(guó)大制作電影為之一振的作品——《白日焰火》。它們都不約而同地選擇了冰天雪地之地；都選擇了以殺人動(dòng)機(jī)作為作品的主要線索；都選擇了整體灰暗，還有一些冷酷的調(diào)子。

12集，每集55分鐘的劇集追下來(lái)，感覺(jué)依然沒(méi)夠過(guò)癮，大家恨之入骨的小生郭羽使出渾身解數(shù)而逃跑失敗時(shí)，當(dāng)罪大惡極的李豐田被林奇以犧牲隊(duì)友為代價(jià)，一槍斃命時(shí)，還覺(jué)得意猶未盡——這種感覺(jué)，像看了一部加長(zhǎng)版的電影。對(duì)于現(xiàn)在套路相差無(wú)幾的類型片而言，是一股新鮮的血液。

《無(wú)證之罪》的第一集，還是有一些被套路化，作品一開(kāi)始就交代了案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。不過(guò)我們看到它還是做了一些“電影化”的處理：手持拍攝設(shè)備一直在搖晃；雖然是冰天雪地，卻很少有晴空萬(wàn)里，茫茫雪原的抒情鏡頭——它想要給我們呈現(xiàn)一個(gè)反類型化的東西，并非是在電視機(jī)上看慣的套路。灰色和搖晃，表現(xiàn)的是劇中人的心理，在一連串的刑事案件發(fā)生之后，人們?cè)诰o張，人們?cè)谄诖�陰霾被�?qū)散。直到最后一集，這樣的調(diào)子還在被保持著。當(dāng)郭羽被捕時(shí)，出現(xiàn)了一道來(lái)自警車的刺眼的光芒——那是灰暗之中正義的光芒，因?yàn)橹車�太過(guò)灰暗，它才會(huì)顯得如此刺眼。

或許編導(dǎo)見(jiàn)識(shí)過(guò)《白日焰火》的成功，不過(guò)《無(wú)證之罪》不是它的加長(zhǎng)版，在更為廣闊的表達(dá)空間里，《無(wú)證之罪》給我們的是更加多元的人物關(guān)系，更為復(fù)雜的情感鋪設(shè)。雖說(shuō)是一部“電影化”的劇集，《無(wú)證之罪》還是跟電影保持了一定的距離，保持了應(yīng)有的連續(xù)性。比如邏輯上的銜接，它就并沒(méi)有過(guò)于省略或蒙太奇。

東北式的“爽”與“快”

在紫金陳的原著里，故事發(fā)生的地點(diǎn)是杭市，一個(gè)有著悠久歷史文化背景的南方大城市。而電視劇把地點(diǎn)挪到了冰天雪地的哈市。有研究表明，作家所居住的地理位置和天氣情況會(huì)影響其作品風(fēng)格。《無(wú)證之罪》劇組從杭市搬到哈市，大概是為了追求北方的爽快。

爽快被分解為“爽”和“快”體現(xiàn)在作品里。“快”是指節(jié)奏。作品進(jìn)行到一半，猜疑度很高的“雪人”駱聞就出現(xiàn)在觀眾視野里，通過(guò)言行直接告訴觀眾他就是作品中被通緝的對(duì)象，他死得也很早——這是為了給嚴(yán)良足夠的戲份。作品剛剛過(guò)半，作為重要人物之一的駱聞就死去，這和黑澤明的《影子武士》有幾分相似。在《影子武士》里，電影剛開(kāi)始不久，主角武田信玄便受傷死去，同時(shí)立下遺囑要求在三年之內(nèi)隱瞞他的死訊——這才體現(xiàn)了他真正的影響力。駱聞的死，像個(gè)催化劑，讓劇集的節(jié)奏快了很多。到最后兩集時(shí)，曾經(jīng)的“陰謀小生”郭羽搖身一變成為大律師，這也迎合了北方冬天的速度。在寒冷的北方，你在街上看不到悠閑散步的人，大家都是步履匆匆，各忙各的一份事兒。

“爽”主要表現(xiàn)在李豐田的快意恩仇上。那個(gè)抽煙時(shí)會(huì)把過(guò)濾嘴的海綿抽出來(lái)，反著抽煙的方式除了冷酷之外，還想告訴觀眾他是一個(gè)“不走尋常路”之人。他出手極快，一言不合就大打出手，而且每一次都得手，這也讓人想到賈樟柯電影《天注定》里那個(gè)拿著槍，拒絕磨嘰的姜武。在最后一集里，林奇隊(duì)長(zhǎng)舉起槍瞄準(zhǔn)了李豐田，而站在李豐田面前的是嚴(yán)良。如果是一部常規(guī)的劇集，含著淚的對(duì)話和之后的節(jié)外生枝還可以講很多集，而在《無(wú)證之罪》里，林奇一槍致命：爽。電影和劇集最大的不同是敘事的節(jié)奏，《無(wú)證之罪》在電影和劇集之間找出了一個(gè)屬于自己的新節(jié)奏，讓它吸引了很多人的眼球。

把南方的案情搬到北方來(lái)，除了爽快之外，也為了襯托黑與白。犯罪嫌疑人每一次都用殘忍的方式殺人，然后堆一個(gè)象征純潔的雪人作為證據(jù)；在雪地里，人的腳步最容易被留下也最容易被抹平；黑夜與白雪也形成一個(gè)鮮明的對(duì)比，而被對(duì)比的其實(shí)是黑與白的較量。在北方，演員身上的衣服幾乎不換，這也讓觀眾更加堅(jiān)定地加入到劇情當(dāng)中，忽略很多外在因素。

人性的善與惡

一部好的犯罪題材作品，應(yīng)該是摒棄“貓捉老鼠”式的作品，它除了要展示嚴(yán)密的邏輯之外，還要講情懷和深刻的人性。《無(wú)證之罪》不僅給觀眾講述了一個(gè)完整的犯罪故事，更側(cè)重講述了每一個(gè)人的心理活動(dòng)（作案動(dòng)機(jī)）和深刻的人性。劇中的每一個(gè)人，不管大小，都有屬于自己的心理舞臺(tái)，在那個(gè)舞臺(tái)上他們可以盡情地舞蹈（恐慌、思考和行動(dòng)）。殺人成性的李豐田、逐漸“成熟”的郭羽、尋求家庭美滿的駱聞……每一個(gè)被推到舞臺(tái)中央的人，都有著明確的殺人動(dòng)機(jī)，在生活這個(gè)始終變換的存在中，他們的動(dòng)機(jī)也時(shí)刻發(fā)生著變化。除去一部分意外因素，作品中的很多反轉(zhuǎn)都提前給了人們足夠的鋪墊，而這樣的鋪墊在特設(shè)的敘述角度里被隱藏得很深。

人性的善與惡，愛(ài)與恨在相對(duì)集中的小空間里更容易呈現(xiàn)。最后一集里，郭羽在車內(nèi)刺傷自己時(shí)，觀眾都覺(jué)得這是一個(gè)反轉(zhuǎn)式的結(jié)局，可是作者為了呈現(xiàn)人性的一致性和復(fù)雜性，讓他成功地逃出現(xiàn)場(chǎng)，最后又落入法網(wǎng)，成為一個(gè)徹頭徹尾的小人。劇中更復(fù)雜的人物要數(shù)“雪人”駱聞。他為了引起警方的注意，不得不采用最極端的方式，而看似殘酷的行動(dòng)背后是為人夫、為人父的責(zé)任。“責(zé)任”成了《無(wú)證之罪》的一條隱性線索，讓人們?yōu)榱苏�義和目的不惜一切。在表現(xiàn)手法上，它不說(shuō)教，不歇斯底里，不以淚洗面，一切都像北方的冬天一樣冷、凈。劇中的人，有好壞之分，是因?yàn)樗麄兊膭?dòng)機(jī)不同。觀眾最痛恨的不是那些涉黑人員，而是一直在光明處裝好人的“小人”。